por Eugénio Puppo
Ozualdo Candeias ha sido uno de los cineastas más creativos que ha dado Brasil. Precursor del cine de autor y del llamado Cinema Marginal –uno de los movimientos más fecundos del cine brasileño–, Candeias viajó por el interior del estado de São Paulo como camionero, y a comienzos de los años 50 compró una cámara Keystone de 16mm para registrarlos. Fue así como pasó a realizar películas amateur.
Hablar de la trayectoria de Candeias es contar también la historia de Boca do Lixo, que a partir de los años 20 acoge a diversas distribuidoras de cine atraídas por la facilidad logística que supone la proximidad de las estaciones de tren. Para la distribución de su primer largometraje, A Margem (1967), Candeias comienza a frecuentar este reducto del centro de São Paulo, acuñado por los periódicos de la época con ese nombre (en castellano «boca de basura») debido al gran número de figuras marginales que frecuentan el lugar, como prostitutas, ladrones y traficantes.
Candeias fue uno de los primeros en filmar en Boca do Lixo, que a finales de los sesenta atrajo a cineastas como Rogério Sganzerla, Carlos Reichenbach, Jean Garrett, Ody Fraga y José Mojica Marins. Las películas dirigidas por este grupo fueron creciendo en popularidad y comenzaron a llenar las salas de cine. Como resultado, la Boca se transformó en un centro de producción cinematográfica que en la década de los setenta fue responsable de cerca del 50% de la producción total de películas en Brasil.
La creatividad y la originalidad en la composición de la narrativa cinematográfica son aspectos clave en la vida y en la obra de Ozualdo Candeias. El uso y dominio de la cámara en mano, los encuadres inusitados y de peculiar fuerza y belleza, la síntesis a través del montaje, la huida de la redundancia y de los caminos fáciles, son características de sus opciones estéticas. En casi toda su filmografía, Candeias desempeñó las funciones de director, guionista, cámara y montador.
En A Margem (1967), considerada una de las películas más importantes del cine brasileño, encontramos una serie de personajes marginales, marcados por un deambular incesante que expresa la inconstancia de sus propias vidas. Con Aopção (1981), premiada con el Leopardo de Bronce en el Festival de Cine de Locarno, Candeias opta por filmar en diversas regiones de Brasil. Por momentos parece un documental y no una sofisticadísima ficción. El crítico João Carlos Rodrigues observa que «como en los mejores momentos de su obra, también aquí el cineasta da poca importancia a los diálogos que, aunque existen, son meramente coloquiales. Hay momentos que recuerdan a la poesía de Dovzhenko; otros al humor de Buñuel; otros incluso a la sequedad contundente de Kaneto Shindo, pero es siempre Ozualdo Candeias, uno de los pocos directores brasileños que, a pesar de artista e intelectual, no proviene de las clases dominantes de su país».
A Herança (1971) marca la carrera de Candeias como la única adaptación de Hamlet, de William Shakespeare, hecha en el cine brasileño. La película fue aclamada por la crítica como una de las adaptaciones más originales jamás realizadas. La contribución cultural de su obra se verá también reconocida en Meu Nome é…Tonho! (1969), Manelão, O Caçador de Orelhas (1982), As Bellas da Billings (1987) y O Vigilante (1992).
Considerado como uno de los cineastas más auténticos e irreverentes del cine brasileño, Ozualdo Candeias falleció en 2007, a los 89 años, dejando una obra compuesta por 33 películas, además de un amplio acervo fotográfico. Tan importante como conocer su obra es mantenerla viva. Tenemos la gran esperanza de que compartiendo una parte de su obra con el público de Play-Doc, estaremos contribuyendo a que las nuevas generaciones crean en el valor del cine de autor.
A Margem
Fotografía: Belarmino Manccini
Música: Luiz Chaves e Zimbo Trio
Con: Mário Benvenutti, Valéria Vidal, Bentinho, Lucy Rangel, Telé, Karé, Paula Ra-mos, Brigitte, Ana F. Mendonça, Paulo Gaeta y Nelson Gasparini
Inspirado en acontecimientos reales publicados por la prensa amarilla, A Margem aborda el día a día de la población pobre que habita en los márgenes del río Tietê, en São Paulo, a través de las experiencias de cuatro personajes. Al comienzo una mujer en canoa surge del río para anunciar la muerte de todos ellos, profecía que se cumplirá en la segunda parte de la película.
A Opção ou As Rosas da Estrada
Productora: Prodsul Produções Cinematográficas, Secretaria de Estado da Cultura do Governo de São Paulo e Embrafilme
Con: Carmen Angélica, Alan Fontaine, Cristina Gondinho, Carmen Ortega, Virgílio Roveda, Lair Norton, Júlio Veloso, Zé Risonho, Cláudia Camargo e Jasa
En esta película, entre el documental y la ficción, Candeias se basa en experiencias personales para denunciar la difícil situación de explotación laboral de las mujeres campesinas, que cortan caña de azúcar y malviven en destartalados barrios a lo largo de la autopista. Soñando con una vida mejor, y sin otra opción que la prostitución, muchas de ellas salen a la carretera para irse a la gran ciudad, donde nuevas formas de explotación les esperan.
